О ГРУППЕ КОТОРАЯ ОСТАЛАСЬ - группе "Мертвий півень"(1992 год)

Группе уже много лет. Уже более двух десятков...
Немного долгожителей в творческой среде в наших краях, сохранившие свой потенциал и преумножившие своего слушателя.

Впервые я познакомился с ними через того же Виталия Бардецкого, менеджера в шоу-структуре "Ростислав - шоу". Эта агенция в начале девяностых начала мощный поход по стране Украина, по ее шоу-бизнес-просторам. Они поднимали фестиваль "Песенный вернисаж - 92" в Киеве и под него собирали творческие силы. Одним из "протеже", которыми они опекались, была группа студентов, игравших вживую свою музыку. У них были ершистые тексты, озвученные неправильным украинским языком - галицийским (смесью украинско и польского, короче львовского). Но в отличии от текстов таких групп как "Брати гадюкини" где существовал язык львовских сел, у них был все же язык интеллигенции несмотря на нарочитость ерничания...
Это была необыкновенная смесь на рынке украинской песни. Агенция раскручивала группу через свои мероприятия и одним из них был тот самый киевский фестиваль 1992 года. Агенция тогда же издала первый альбом группы "Это" - сборник песен сыгранных группой за несколько лет существования.

У группы тогда было естественное желание взять все от свалившихся на их голову возможностей и одним из них было создание клипа.
Как всегда клип должен совсем не походить на все то что делалось вокруг... (обычная история...)
Такую необыкновенность в то время они увидали в стиле фильмов-клипов Клипмейкера. Тот не возражал - кому не хочется заниматься любимим делом и еще за это деньги получать...

Песня называлась "Пес №1". Названиие такое же "ясное и внятное" как и "Мертвий півень". Кстати о названии - оно появилось как производное от бесконечных посиделок в кавьярне, символом которой была медная фигура над входной дверью которую определили как "Птицу по имени Когут" Короче - петух...

Клип был снят (о том как - это отдельная история). и ... никому не понравился. А Клипмейкер так старался... Но так как он был из тех - Авангардистов от кино - то язык его был тоже невнятным.

Нет эта манера нравилась группе, но Клипмейкер попытался рассказать Историю КИНОШНЫМИ средствами... А нужен был все же музыкальный клип... Первое впечатление было смазано, бомба не удалась. Последующие переделки - нарезание сюжетных фрагментов в "мелкую лапшу" - хоть и привели клип в надлежащее состояние, но ощущение упущенных возможностей осталось.

У клипа не было пристойной прокатной биографии. Не существовало тогда специализированных телепрограмм. Все еще советские телеструктуры были закрыты к сотрудничеству. А то немногое, что уже появлялось на телепросторе никак не определяло лицо ТВ-империи. У Агенции была всеукраинская программа "Фантон" и региональная (львовская) "Консерватория". Вот в них шел основной промоушн Группы, там и крутился клип.

Через год-полтора когда с шумом и треском завалился "Ростислав-шоу" и бандиты начали охоту за ее лидерами и деньгами, исчезли мастер-кассеты с клипом и группа восстанавливала изображение по копиям Клипмейкера.

Я помню кадры отснятые Агенцией на фестивале (в результате разборок у Клипмейкера на короткое оказались мастер-кассеты "Вернисаж - 92"). Ярка Якубьяк - красивая девушка с плюшевым мишкой в руках - олицетворение юности музыкальной группы и ее состава. Но Агенция развалилась, а с нею исчезла возможность заниматься "чистым творчеством". Группа еще держалась - пела на фестивалях и писала песни, пока были студентами.
Потом коротко пристегнулись, ну к очень странному творческому объединению "Брати Гадюкины". Сама эта группа была в зените славы и ее известность пыталась использовать, не менее странная женщина - Елена Мархасева. Она нашла какие-то деньги на издание второго альбома группы: "Мертвий півень-93"

Закончилось их студенчество, наступили времена более суровые. Надо было зарабатывать на прожитие и каждый начал тропить свою дорогу.
С новыми временами появился новый бизнес - невозможный в советские времена.

Начали строиться радиостанции FM. В строительстве "Радио Люкс" участововал костяк группы - Барбара, Чайка, Якубьяк. Там же они осели в новой професии ди-джеями. Потом, правда, через три года повылетали с радиостанции. Кого-то поперли, кто-то ушел сам... за компанию.
Рассказывает Чайка: "Нет-нет я сам написал заяву, написав в формулировке: "...из-за введение цензуры в работе ведущих радиопередач...". С тех пор ничего не изменилось. Владелец FM-станции, он же депутат местечкового сената cо своими бзиками..., что с них возмешь... озабоченных"

В творческом плане середина девяностых для группы была чрезвычайно плодовита - пекли альбомы. Один агрессивнее другого.

• "Підземне ЗОО" - 1994 год.
• "Мертвий Півень" live у Львові" - 1995 год.
  "Testamento" - 96 год.
• "Міський бог Єрос" - 1997 год
• "Вибране 1989 - 1997" - 1997 год.

Тогда-же в звучании исчезают живые инструменты и появляються електронные - гитары. Группа приобретает черты рок-проекта. Тексты песен становиться все замысловатее и ядовитее. Они исполняют пародии на песни оформившейся киевской попсовой тусовки. Деньги на запись альбомов собирают по крупицам из разных, во многом случайных, источников. Писалась группа в одной из неплохих студий у знаменитого Григорьева. Через его студию пошла вся Львовская и около... музыкальная тусовка.

Студия... для Клипмейкера неизвестно ее начало и он намерен провести отельное исследование этого странного явления.

Клипмейкер в эти года снял внутри своих проектов группу в фильме "МП-93", в телепрограмме "Modus vivendi" с Мертвим Півнем", клипе "Річка".

Работать с группой было легко. Они были всегда открыты для эксперимента, с удовольствием участвовали в любых мало-мальски оригинальных проектах. Не обязательно они могли быть музыкальными.
Вот эта своеобразная творческая всеядность помогает им жить внутри проектов все же в большей мере связанной с творчеством, чем с бизнесом.
"Modus vivendi" - телепрограмма с их участием по оригинальности фактуры получилась самой удачной. А обыгрывались всего лишь лица, движения в бессюжетной видеоиллюстрации их альбома "Підземне ЗОО" в 1995 году.

Во Львове в начале тех же 90-х появляется творческое объединение "Дзига" - совершенно уникальное образование. На львовщине оно стало центром поддержки и агрессивного продвижения творчества в стиле "авангард".

Талант руководителя Обьединения проявился в генерации бесконечной череды промо-акций: фестивали, вернисажи, конкурсы, дни чего-нибудь (студента, города, львовского пива...), в создании творческих тусовок вокруг кавьярен которые были поставленны обьединением в городе.
Одна из них - "Лялька" - до сих пор существует как площадка для творческих событий: от выступления рок-"испорченных" музыкальных групп до проката кино-Явлений и акций "повернутых" поэтов-прозаиков-художников.
Группа в 1997 году подписала контракт с Агенцией... (правда другие члены группы утверждают, что контракта не было). Но это не важно.

В 1998 году Клипмейкер подымает второй "коммерческий" проект с группой: видеоклип на песню "Квазиамор". Что опять таки характеризует подход группы к акту творчества не как просчитанной коммерческой акции которую потом вставят куда-то и получиться "промоушн" например.

Не получилось "коммерческой" штучки, сделанной по законам принятым в мире шоу-бизнеса. То-ли Клипмейкера заклинило, то-ли метеоритный дождь не вовремя пролился. Но Клипмейкер встругнул невообразимую вещь в мире шоу-бизнеса: он вставил в оригинальную фонограмму группы звуки совсем другого плана. Клип приобрел черты киношного действа: у него появился ПРОЛОГ - что совсем не в духе, не в стиле тех обыкновенностей которыми наполненны клипы "а-ля "стадарт". Группа рискнула и мне нравиться, что приняли видение Клипмейкера - совсем не модного Режиссера.

В том же 1998 году группа записала с помощью МО "Дзига" альбом: "Шабадабада".
С 2000 года на радио "Инициатива" принадлежащей "Дзиге" и явлющейся частью радиосети "NIKO" работают Барбара (редактор эфира) и Чайка (директор программы). Ярка Якубьяк вышла замуж и уехала в Канаду. Когда наведывается на неньку Украину - работает на той же радиостанции и... поет в составе "Мертвого Півня".

Комментарий от Клипмейкера

Группа "Мертвий Півень" осталась во Львове. Она не ушла в Киев на хлеба шоу-бизнеса по-украински. Похоже им не удалось пристроиться в той части шоу-бизнеса, которая называется попсой и где можно кормиться с концертов, с богатых меценатов. Для этого надо было "продаться" в какой - либо киевский клан. Но музыка группы, в силу творческой конструкции ее членов никогда не была, не есть легкой для восприятия, и тем самым коммерчески состоятельной. А значить она не будет никогда интересна "массам трудящихся". Не будет продаваться-окупаться, а значит зарабатывать своей музыкой группа никогда не сможет. Поэтому иметь средства на прожитие для них проблема... Им повезло, что в их жизни появилась "Дзига", могущая оплачивать творческий потенциал части группы, дав тем самым шанс как-то жить не выпадая из "творческого процесса".

У группы был, есть и останется достаточно большой слой почитателей и фанатов. Их любят и ценят не за отдельные шлягеры. Их понимают как культовую группу - олицетворяющую культуру Львова, достаточно агрессивно противостоящей экспансии низкопробной попсы.

И все - этим сказано все. Они состоялись как культурное явление. А работая на Радио-FM имеют возможность воплощать свои идеи в "плоть и кровь" не только музыкальных явлений. Находясь на своеобразном перекрестке творческой жизни Львова люди группы участвуют во многих акциях. Поэтому и молчат последние года, не издают альбомы. Некогда.
Концертная деятельность у них чрезвычайно активная. Но совершенно по другому построенная, чем у поп-звезд. Если у этих концерты, гастроли - часть имиджевого продвижения Имени, то у группы приглашения на концерты связаны с их культовостью, принадлежностью к определенному культурному срезу. Вот здесь их сила и наверное долговечность как группы - они сильны своей определеннной творческой идеологией, которая никогда не менялась...

КАК СНИМАЛСЯ КЛИП "КВАЗІАМОР" (1998 год) отрывок

Строки из дневника:
Проект Клипа "Квазиамор" длился с 1.11. по 18.12.1998 года

• Переговоры - с 1.11 по 24.11
• Съемочные дни - 24.11 и 2.12
• Монтаж - с 9.12 по 18.12 (из них три дня вне работы)
• Сдача клипа - 21.12.1998 год

В работе над этим клипом периоды очень четко и внятно разделены на три периода:

Каждый из них - отдельная история со многими ходами.

Переговоры

С группой я втретился на территории "Дзиги" - творческого объединения продюсирующее нестардартные арт-проекты авангардного толка.
Когда шел туда после долгого перерыва я знал, что могу получить предложение... И я хотел его получить. И оно было сделано
В даном случае выстрелило давнее сотрудничество с группой. Бесконечная работа по промоушену своего имени. А чем: только работой, личными контаками, постоянным интересом к делам группы.

1998 год был уже годом голодным. Проектов почти не было и жизнь входила в колею крысинных гонок на выживание. На этом фоне мало-мальски пристойный проект был украшением творческой биографии.
Я даже не могу приблизительно понять течение мыслей руководителей "Дзиги" субсидировавших проект. Но коммерческого результата они не ждали. И не получили его. Я благодарен им за возможность в очередной раз поерничать и оторваться в буйстве фантазии.

Сценарий

Я выбрал "Квазиамор" за маленькую сноску после названия - по мотивам Квентина Тарантино. О это было что-то. За этим вмещался целый мир фантазий "загнутого" режиссера, стиль которого был мне чрезвычайно симпатичен. Я уже давно носился со своим сценарием "Пункт наблюдения - 2" И решил воплотить в киношные формы клипа кусочек из этого сюжета.
Сюжет был прост и вечен в киношном мире - крутые парни в разборках с не менее крутыми... И не важно кто из них плохой, кто хороший. Важен сам процесс... Боюсь показаться вам маньяком, но в нашем мире все перевернулось с ног на голову (или наоборот). Поэтому интересует меня такой сюжет как "балет", в котором яркими красками переливаются в конкретном действии сильные страсти. Это такой контраст ужасу нашей жизни похожей на гниение заживо... Там вспыхивают и горят судьбы, но не тлеют...

Основная проблема в реализации таких сюжетов - достоверность актерской игры. И так как у музыкантов такое не наблюдается, значит надо делать симбиоз из плохой игры и качественной операторсой работы... А это то, что мне нравилось. Не скажу что получалось так как задумывал, но ведь это естественный процесс..

Октябрь 2021 год

Фронтмен групы Михайло Барбара ушел из жизни 11 октября 2021 года.
В архивах автора сохранилась запись одной из репетиций группы